全部藏品- 湖南省博物馆

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  • 兽面纹铜方尊

    年代 :

    容酒器。敞口,束颈,折肩,腹下收,圈足。

  • 兽面纹铜甗

    年代 :

    食器。连体甗。

  • 陶珠玑

    年代 : 西汉

    陶珠玑即用陶土制成的仿珍珠明器,圆的珠子叫“珠”,不圆的名“玑”。

  • 角质矛

    年代 : 西汉

    明器,原有木质髹漆矛柄,已严重腐朽,无法提取,矛头为骨质,用动物肢骨稍事打磨而成,銎口呈三角形,有战国矛的遗风。

  • 木弓

    年代 : 西汉

    木弓中部较平直,两端弯曲,由两块木片拼合而成,绕丝线,髹黑漆,再绕由四股合成的丝线,弓弦已不存。

  • 龙纹漆几

    几面长方形,在黑漆地上用红、赭、灰绿色漆绘一条张牙吐舌的四爪龙,周围绘云纹,几面边沿绘菱形几何纹。

  • 竹擿(zhì)

    年代 : 西汉

    竹擿即竹制的簪子,发现于辛追遗体的发髻之上,用于固定发髻。

  • 玳瑁擿(zhì)

    年代 : 西汉

    擿即簪子,玳瑁是一种海龟,其龟壳具有独特的火焰状花纹,自战国时代起便被视作一种珍贵的宝石,玳瑁擿顾名思义,由玳瑁壳制成的簪子。

  • “妾辛追”印

    年代 : 西汉

    出土时放置于五子奁中,方形,印面阴文篆书“妾辛追”三字,盝顶,穿孔,系丝带。“妾”表明墓主身份,是二号墓主利仓之妻;“辛追”是墓主之名。

  • 铜“半两”钱

    “半两”钱为汉初流通货币,至汉武帝时期改铸“五铢”钱。

  • 竹筐

    马王堆三号墓填土中出土,应是当时装运填土或白膏泥的用具。

  • 木柄铁刃锸

    此件文物出土于三号墓填土中,应是当时的筑墓工具,功能与现代的铁锹相同。

  • 长沙窑青釉褐彩摩羯纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,斜颈,溜肩,弓形柄,多棱短流,平底。施青釉不及底。壶身褐彩绘花鸟主题纹饰,一面为摩羯,一面为花草。

  • 长沙窑青釉褐绿彩凤鸟纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,直颈,溜肩,弓形柄,多棱短流,瓜棱形腹,平底。施青釉不及底,流下用褐绿彩绘一站立于花草旁的凤鸟。凤鸟昂首挺胸,羽翼收敛,凤尾高立,似在驻足倾听,又似在认真觅食。长沙窑的画工画风多变,画出的凤鸟亦姿态多样,有动有静。还有在器物上画出凤鸟后,在旁标注“飞凤”。而此壶画的凤鸟较为简单。

  • 长沙窑青釉褐绿彩双燕纹枕

    年代 :

    该枕作银锭形,枕面微内凹,呈梯形状。胎色灰黄,施青釉不及底,釉面布满开片,有剥落。枕面以褐绿彩绘画,长方形方框内绘双燕纹,两只燕做展翅飞翔状,前燕回首与后燕互相顾盼。方框与枕面外缘之间用三条平行线绘几何纹饰,形成多个三角形,内饰草叶纹。器物四壁以褐绿彩绘简笔兰草纹。绘画整体风格属于画形还又未拘泥于形,画出的画面整体生动自然而温馨。

  • 长沙窑青釉红绿彩花鸟纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,长直颈,曲柄,多棱短流,四瓣瓜棱形深腹,平底。通体施青釉不及底,留下红绿彩绘一飞鸟飞冲入花丛状。画工抓住了鸟的画师们善于抓住这些动物们瞬间的生动之姿态,寥寥数笔,刻划形体特征、动作习性,对动物们各部分的描绘都非常准确,画出了传神之态。长沙窑壶上的这些绘画作品取材于生活,集合写实性与写意性,生动而具体,反映出唐代花鸟绘画技术的成熟。

  • 齐璜花卉屏

    年代 : 近代

    “松风磨剑图。余曾过邯郸,有卖宝古剑者,自言得之于土中已卅年矣,常欲卖绝无知者。天畸先生谓其物虽古,惜已碎,剑不使用无谓也。此事忽忽十有四年,如在目前,今画之以赠伯翁。所谓宝剑赠与烈士,亦可言画也。乙卯十月濒生记。 伯猷先生见有不平事则鸣,可谓肝胆一古剑也。同日又记。”

  • 齐白石花鸟姻缘图

    年代 : 近代

    署款:“宣统改元春三月中游天涯亭访苏髯遗迹,客窗无尘,为养源六弟造花鸟姻缘图。兄璜。”钤印:白文:“天涯亭过客”,朱文:“齐”,白文:“臣璜之印”

  • 齐璜菊花八哥立轴

    年代 : 近代

    无年款署款:“余尝游江西于某世家见有朱雪个花鸟四幅,匆匆存其粉本,每为人作画不离手,此十五年来所摩作真可谓不少也。二溟先生喜余画,自谓于画不常求人,然,先生之爱余不言可知矣。此幅虽不能如朱君,聊以报公之雅意于万一否?弟璜并记。” 钤印:朱文:“劫余亭”

  • 齐璜(白石)芦鸭图轴

    年代 : 近代

    署款:“丁巳夏秋余重游京华,二溟先生尝与相聚不索余画长幅,今复见于长沙,适战事尤炽,是谁尚能无愁耶?匆匆为之。先生知我者,其毋加责。戊午春弟璜记。”

  • 齐璜菖蒲蝦子图轴

    年代 : 近代

    署款:“余居老屋时,屋侧有星塘,塘下有菖蒲,尝有虾来去其处,余窃画其稿,不使祖母知,知则不许,以为鬼也。匆匆越四十三年矣,至今菖蒲犹在,祖母不存,可感也已。丙辰十月濒生并记。”

  • 六方铜瓶

    年代 :

    六方形,朵云形耳。器身纹饰分为四区,以凸棱分区,自上而下为蕉叶纹、锦地纹、连球纹、菱形云雷纹,圈足饰卷草纹。

  • 铜方鼎

    年代 :

    时代:元符三年(1100)尺寸:通高15.1厘米,口横10.1厘米、纵7.6厘米(左)通高8.4厘米,口横10.4厘米、纵7.7厘米(右)来源:征集其一仅余一足,其二四足均脱落。器腹与四隅各有扉棱一条,腹部饰两层纹饰,上部为鸟纹,下部为兽面纹。内壁及底部均铭“大宋元符三年宝鼎并峙双凤”、“□□作造尊鼎万年子孙永保”。其铭文格式、制作方式均与现存政和、宣和铜礼器迥然。目前所见宋代铜器,均为徽宗朝及以

  • 铜蒜头壶

    年代 :

    礼器。大小、形制相同。小口,直壁,口下作八棱蒜头形,细长颈,溜肩,扁圆腹,圈足。颈间、腹各饰凸弦纹一道。蒜头壶是秦汉文化的代表性器物之一,此为仿秦汉风格的器物造型。

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