元青花莲池鱼藻纹盘- 湖南省博物馆
首页 陶瓷 元青花莲池鱼藻纹盘
元青花莲池鱼藻纹盘
0
年代:元

来源:1956年常德出土

尺寸:高8厘米 口径45.3厘米

  折沿,弧腹,矮圈足。器形硕大,胎体厚重,胎质致密。盘内外施白釉,釉质光亮莹润,砂底无釉,足边微泛火石红。釉下青花发色纯正,幽菁明丽,为典型的高铁低锰类进口青料——苏麻离青,青花浓厚处的黑色铁锈斑沉入胎骨,用手指触摸,铁斑处内凹,迎光斜视泛“锡光”。纹饰繁复,层次分明,盘内以同心弦纹隔开绘三层,外壁一层。外壁画缠枝莲纹。内口沿饰十字锦纹;内壁画缠枝牡丹纹;内底心是主纹双鱼水藻纹。盘心两条鲤鱼,一上一下,游戏于水藻睡莲之中,一条悠闲平缓前游,一条扭体摆尾向上跳跃,自然生动,情趣盎然。以鱼纹装饰陶瓷器,历史悠久,可追溯到史前,越画越精彩。鱼多子多产,象征子孙绵长,多子多孙多福。


(陈锐/文)


  • 相关论文
  • 战国秦汉画像中的龙、鱼、鸟组合

    湖南省博物馆馆藏四幅帛画:战国时期的《人物龙风图》和《人物御龙图》,马王堆一号和三号墓出土的西汉帛画,它们都属于旌幡,具有引魂升天的含义。四幅帛画中都有龙、鱼、鸟的组合。在汉代的画像石中,也有一些龙、鱼、鸟的组合。黄帝乘龙升仙、琴高乘鱼升仙等故事,是人们向往且积极模仿的,鹤、风、雀等鸟也被视为具有灵性的动物,龙、鱼、乌成为人们想象中的升仙工具。从先秦时期开始,人们在表达升仙寓意的画面中,往往把三者或其中两者组合在一起,共同承载亡魂升天。明晰了三者组合的含叉,可以更合理地解释汉画像石中一些图像的意蕴。