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  • 长沙窑青釉褐彩摩羯纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,斜颈,溜肩,弓形柄,多棱短流,平底。施青釉不及底。壶身褐彩绘花鸟主题纹饰,一面为摩羯,一面为花草。

  • 长沙窑青釉褐绿彩凤鸟纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,直颈,溜肩,弓形柄,多棱短流,瓜棱形腹,平底。施青釉不及底,流下用褐绿彩绘一站立于花草旁的凤鸟。凤鸟昂首挺胸,羽翼收敛,凤尾高立,似在驻足倾听,又似在认真觅食。长沙窑的画工画风多变,画出的凤鸟亦姿态多样,有动有静。还有在器物上画出凤鸟后,在旁标注“飞凤”。而此壶画的凤鸟较为简单。

  • 长沙窑青釉褐绿彩双燕纹枕

    年代 :

    该枕作银锭形,枕面微内凹,呈梯形状。胎色灰黄,施青釉不及底,釉面布满开片,有剥落。枕面以褐绿彩绘画,长方形方框内绘双燕纹,两只燕做展翅飞翔状,前燕回首与后燕互相顾盼。方框与枕面外缘之间用三条平行线绘几何纹饰,形成多个三角形,内饰草叶纹。器物四壁以褐绿彩绘简笔兰草纹。绘画整体风格属于画形还又未拘泥于形,画出的画面整体生动自然而温馨。

  • 长沙窑青釉红绿彩花鸟纹执壶

    年代 :

    该壶喇叭口,长直颈,曲柄,多棱短流,四瓣瓜棱形深腹,平底。通体施青釉不及底,留下红绿彩绘一飞鸟飞冲入花丛状。画工抓住了鸟的画师们善于抓住这些动物们瞬间的生动之姿态,寥寥数笔,刻划形体特征、动作习性,对动物们各部分的描绘都非常准确,画出了传神之态。长沙窑壶上的这些绘画作品取材于生活,集合写实性与写意性,生动而具体,反映出唐代花鸟绘画技术的成熟。

  • 齐璜花卉屏

    年代 : 近代

    “松风磨剑图。余曾过邯郸,有卖宝古剑者,自言得之于土中已卅年矣,常欲卖绝无知者。天畸先生谓其物虽古,惜已碎,剑不使用无谓也。此事忽忽十有四年,如在目前,今画之以赠伯翁。所谓宝剑赠与烈士,亦可言画也。乙卯十月濒生记。 伯猷先生见有不平事则鸣,可谓肝胆一古剑也。同日又记。”

  • 齐白石花鸟姻缘图

    年代 : 近代

    署款:“宣统改元春三月中游天涯亭访苏髯遗迹,客窗无尘,为养源六弟造花鸟姻缘图。兄璜。”钤印:白文:“天涯亭过客”,朱文:“齐”,白文:“臣璜之印”

  • 齐璜菊花八哥立轴

    年代 : 近代

    无年款署款:“余尝游江西于某世家见有朱雪个花鸟四幅,匆匆存其粉本,每为人作画不离手,此十五年来所摩作真可谓不少也。二溟先生喜余画,自谓于画不常求人,然,先生之爱余不言可知矣。此幅虽不能如朱君,聊以报公之雅意于万一否?弟璜并记。” 钤印:朱文:“劫余亭”

  • 齐璜(白石)芦鸭图轴

    年代 : 近代

    署款:“丁巳夏秋余重游京华,二溟先生尝与相聚不索余画长幅,今复见于长沙,适战事尤炽,是谁尚能无愁耶?匆匆为之。先生知我者,其毋加责。戊午春弟璜记。”

  • 齐璜菖蒲蝦子图轴

    年代 : 近代

    署款:“余居老屋时,屋侧有星塘,塘下有菖蒲,尝有虾来去其处,余窃画其稿,不使祖母知,知则不许,以为鬼也。匆匆越四十三年矣,至今菖蒲犹在,祖母不存,可感也已。丙辰十月濒生并记。”

  • 六方铜瓶

    年代 :

    六方形,朵云形耳。器身纹饰分为四区,以凸棱分区,自上而下为蕉叶纹、锦地纹、连球纹、菱形云雷纹,圈足饰卷草纹。

  • 铜方鼎

    年代 :

    时代:元符三年(1100)尺寸:通高15.1厘米,口横10.1厘米、纵7.6厘米(左)通高8.4厘米,口横10.4厘米、纵7.7厘米(右)来源:征集其一仅余一足,其二四足均脱落。器腹与四隅各有扉棱一条,腹部饰两层纹饰,上部为鸟纹,下部为兽面纹。内壁及底部均铭“大宋元符三年宝鼎并峙双凤”、“□□作造尊鼎万年子孙永保”。其铭文格式、制作方式均与现存政和、宣和铜礼器迥然。目前所见宋代铜器,均为徽宗朝及以

  • 铜蒜头壶

    年代 :

    礼器。大小、形制相同。小口,直壁,口下作八棱蒜头形,细长颈,溜肩,扁圆腹,圈足。颈间、腹各饰凸弦纹一道。蒜头壶是秦汉文化的代表性器物之一,此为仿秦汉风格的器物造型。

  • 铜壶

    年代 :

    方壶造型。长颈、垂腹、圈足。肩腹纹饰以带状弦纹横分为三层,均以雷纹为地。颈部饰如意纹,肩部、腹部饰变形蟠虺纹,圈足饰凤鸟纹。

  • 乳钉纹鬲

    年代 :

    敛口,折沿,腹微鼓,平裆,下接三袋形矮空足。腹部饰一周菱形纹、云雷纹,每组菱形纹中央饰梅花形乳钉纹。

  • 一九五四年中共湖南省委为湖南省第一届人民代表大会题赠的金黄绸缎贺幛

    年代 : 近代

    贺幛由长沙市老照壁乐群工艺社承制,金黄色锦缎上横排粘贴黑色平绒刻制的楷体贺词,左、下、右三边粘贴框饰黄色缎制宽7.5厘米的“万”字花边,上方缝制宽7.4厘米的悬挂涵管。1954年8月10至14日,湖南省第一届人民代表大会第一次会议在长沙举行,中共湖南省委题赠金黄色绸缎贺幛以示祝贺。该件体现了新中国人民政权以工农联盟为基础的施政方针,是研究湖南省第一届人民代表大会的重要实物资料。

  • 一九五四年湖南省人民政府为湖南省第一届人民代表大会题赠的朱红绸缎贺幛

    年代 : 近代

    贺幛由长沙市文运街荣华旗帜工艺社承制,红锦缎上横排粘贴黄缎剪刻的楷体贺词,四周缝宽8厘米的黄缎边,下方饰以长10厘米的粉红色绦须。1954年8月10至14日,湖南省第一届人民代表大会第一次会议在长沙举行,湖南省人民政府题赠朱红绸缎贺幛以示祝贺。该件是研究湖南省第一届人民代表大会的重要实物资料。

  • 大革命时期醴陵县第十一区第十一乡农民协会木牌

    年代 : 近代

    木板制作,上方有铁质挂钩,楷体阴刻白色“醴陵第十一区第十一乡农民协会”。该木牌为1926年8月醴陵县第十一区第十一乡农民协会成立时制作悬挂,1927年5月21日“马日事变”后被迫取下隐藏。同年8月,秋收起义期间,木牌再次公开悬挂,到1928年春又被取下,由农民藏匿于当地大王庙的菩萨身后。1950年中华人民共和国农村土地改革时,当地农民又将木牌取出公开悬挂,直到1957年捐献给湖南省博物馆。该木牌是研究大革命时期湖南农民运动的重要实物资料。

  • 大革命时期湘潭西二区第四乡农民协会木牌

    年代 : 近代

    长条形木板制作,楷体阴刻黑色“湘潭西二区第四乡农民协会”。1925年2月初,毛泽东称病回到阔别已久的故乡韶山(时属湘潭县西二区)休养,他利用这个机会在韶山及其附近地区做了半年多的农民运动工作。在深入调查研究、思想发动的基础上,3月开始秘密组织农民协会。8月底,毛泽东离开韶山去广州,但仍通过函件指导韶山农运。10月,西二区内秘密建立的乡农协达20多个,第四乡农民协会是其中之一。该木牌是研究湖南早期农民运动和毛泽东领导韶山农民运动的重要实物资料。

  • 民国时期湖南常宁县地主易三的田连阡陌图

    黑色毛笔手绘,该图绘制的是民国时期湖南常宁县桃江乡地主易三名下的田连阡陌,1952年湖南省土改展览会将其作为展品展出,该件是民国时期湖南农村地主大量占有土地的典型实物资料,是研究民国时期湖南农村土地关系情况的重要史料。

  • 海螺形水盂

    年代 :

    水盂,又称水丞、砚滴,其主要作用是为了给砚添水。此水盂为海螺造型,周身饰有八个大小不等的小海螺,其中两个稍大的海螺与尾部构成三足,口沿上部饰莲花、荷叶,一只青蛙与一只乌龟。构思巧妙,造型生动。

  • 犀牛形水滴

    年代 :

    水滴,又称“砚滴”。此水滴为犀牛屈肢衔杯造型,犀牛双目圆凸,鼻翼外张,两耳收拢,背部有圆形注水孔,尾下垂分叉,犀牛口部有一圆孔,水从此孔流入所衔杯中。构思巧妙,形象生动,富有生活情趣。

  • 鼠鋬花叶纹水滴

    年代 :

    水滴,又称“砚滴”。许之衡在《饮流端说瓷》中说:“蟾滴、龟滴,由来已久。古者以铜,后世以瓷。明时有蹲龙宝象诸龟。凡作物形而贮水不多则名曰滴。”鼠鋬花叶纹铜水滴为椭圆形造型,前有流,后以鼠衔花蝶绵延的枝蔓为鋬,顶部以花叶纹为饰。注水口并隐藏期间。

  • 方砚

    年代 :

    研墨工具。此砚为长方形,下有四足,两长边分别饰三个骑马人物,一端有亭台等,表现出长途跋涉的场景。中国的砚材丰富,不同时期的人们重视的材质有异,以铜为砚早在汉代已经出现,但所见的铜砚数量不多。整体文化气息浓厚。

  • 笔架

    年代 :

    笔架又称笔格、笔搁,供架笔所用,是文房的常设之物。此笔架作山峰形,利用两边的山峰为龙头和龙尾造型。

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